剧情简介
◎简 (🍅) (🌠)介 1976年(📼)戛纳(🏽)正式竞赛(🌰)片,想象力(lì )令世人震惊(🤴). 帕维尔.祖拉(lā )契克,捷克(🗼)新浪潮电(😧)影运动中(zhōng )的天才(🎏)导演,被誉(yù )为捷(jié )克新(xīn )浪潮电影(yǐng )革(gé )命中(🗄)真正的灵魂,做为整个东欧(🚉)电影新生运动(dòng )中最独特的剧(🍮)作家之一,他创作了(🕕)好几部(🐖)在(zài )捷(jié )(🔊)克东(dōng )(⏺)欧(🚢)电影史上占有重要地位的影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它是编剧(jù )Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二(èr )部作品，这两(🐩)人是可以代(🙎)表上世纪60年代(😙)捷克电(diàn )(📛)影新浪潮流(🥤)派的两(♌)位天(🥅)才(🐞)。 (🔞)在当时的东欧，一(yī )些有政治报复的电影(yǐng )人(rén )希望通过银幕(👛)来唤(😳)醒人们对极权(quán )(🔪)的(de )认知和反抗，但囿于体制壁垒难(😉)以使(🚩)用(yòng )现实主义(yì )体裁，于是拍(pāi )出了大量科幻、童(tóng )话、象征或神(😲)秘主义电(diàn )影。Juracek和(📯)Schmidt正是(shì )属于这一阵营。 (🍈) 故事开始于一场几乎毁掉全(quán )人类的战争(zhēng )之后，山野(yě )里出现(xiàn )由(🥈)一(🖥)个老妇带(👅)领的(de )八(bā )个年轻姑娘，她们一(🍐)路(🚔)跋涉，寻找食物(🔚)和(hé )或(⏩)许(🤳)还(hái )活着的男(nán )人，希望成为“新世界(⛄)之(zhī )母”。 (💽)当时东西(🙇)方核(hé )(🆕)储(chǔ )备(bèi )竞(💓)争(zhēng )(🛒)造成的(💦)末世恐慌是这部电(diàn )(🙂)影(yǐng )想当然(rán )的象征物(🚖)，却不像(xiàng )其(🈲)它(😳)多数末世(shì )电(diàn )影般先给出(chū )一片(⛹)荒土和废(fèi )墟的影(yǐng )像，并将角色披上(😍)盔甲、(📒)戴上面(miàn )罩，塑造(zào )得(dé )如机器人一般(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然(rán )(🥏)生机，植物(⤴)在疯(🛰)长，到处(🗻)都是动物，片(🧜)中的(✝)八位(🗒)姑(gū )娘个个也健康丰满、强壮矫健。她们(men )就这样生活在饱和到(dào )几乎(🤨)溢出(👮)来的(🚱)自然之中，只(📮)是见(jiàn )不(🚔)到人，祖先留(liú )给她(🖼)们的是枪弹、炸药和汽油。 (🎑)影(📐)片强(qiáng )调(🦇)她们是因(🏐)懂(dǒng )事前(qián )就脱离了社会与文明，于是(🗼)不(🀄)再具备某些被(🚝)公认的“人性”。片中有(📢)一些很残(cán )酷(💑)的镜(📊)头——动物(wù )保(🚠)护主义(yì )者(zhě )一(⚾)定难以忍受——譬(pì )如像一群(🔪)狼一(🔢)样把(bǎ )一头奶(🥟)牛剖(pōu )开、用枪托(tuō )(🤭)砸(🦁)碎(suì )一只一直(👆)渴望跟随她们(⏲)的(de )狗(🏻)的(📠)脑(🐢)袋等等。经(👪)历过文明(🔛)的老(😿)妇教会她(tā )们怎(zěn )样使用语言(😫)、文字、杯子和枪(🤱)，但没有办(bàn )法(fǎ )使她们成(🎓)为文明人，因(👬)为她们失(🎷)去了社会。 影片(💍)后半部里他们遇到了一(yī )个孤(gū )独活(📔)在农场(😄)里的老人，从他那里见识了诸(zhū )多(🔓)文(👽)明的遗迹，譬如一(yī )台再(zài )也(🏾)放不出的(🍉)电视、一(🍙)张旧报(💝)纸(🤕)和(♌)一(yī )(✝)架(🍯)械(🔙)动留声机，她们(👲)只对留声机感兴趣——这里(lǐ )电影(yǐng )似(sì )乎在暗示：音(🙂)乐(👃)与文明之间(jiān )并非有(🍟)必然的联系。 最终老妇因病去(🐥)世(shì )，姑娘们冷漠(mò )地准(zhǔn )备抛(pāo )下(👶)农(nóng )场老(📒)人离(➿)开，并要(yào )带走那架(jià )动(dòng )留(liú )(🕠)声(🌽)机(jī )，老人豁然明(míng )白她们不懂感恩、毫无人情，他被姑娘们枪杀了。 (🎮)电影里有太多的象(xiàng )征(zhēng )与隐喻，每个人都可以给(gěi )(🖼)出(🥛)自己的解(🍕)释。另外，其黑白影(🌪)像细节锐利而(ér )构(🈂)图绝妙(🍼)，从远景到人物脸(liǎn )部特(tè )(🕦)写(xiě )(♿)的镜头切换(🕶)干净果断(duàn )(🚿)、了无痕迹(jì )(🛀)。无论(lùn )从内涵还是美(měi )学来估(gū )判，这都是(shì )部深刻(kè )(😫)的经(jīng )典之(📖)作。 其实，上文中提到的那些极权下勇于政治(zhì )干涉的电影人(🈸)，他(📪)们中(zhōng )的(de )一些在(zài )革命者(zhě )和(😌)艺术(shù )家两(🤤)种(🥇)角色之间(😼)终于晃晕了脑(🎟)袋。本来，他们是不得不用一些象(xiàng )征(zhēng )、意象(xiàng )(🤫)、(🚁)解(🔦)构的(de )方式来呈(chéng )现(xiàn )其主(zhǔ )题，结果主题却被形式颠覆了，他们的(🍯)后期作品成为了(le )干(gàn )脆(cuì )的(de )试验影(yǐng )像(xiàng )，尽管(🤗)依旧精妙，却已(🏽)是空中楼阁。
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